Xul Solar sobre el río Luján
Centro de interpretación y pabellón de exposiciones
El Constructor tuvo acceso al proyecto realizado
por el estudio del arquitecto Pablo Beitía para la sede de un nuevo museo
de Xul Solar en la zona de Tigre. El informe detalla la propuesta y analiza
el edificio de la Fundación Pan Klub y Museo de Xul Solar, que desde mayo
de 1993 funciona en la calle Laprida 1212 de la ciudad de Buenos Aires.
En el barrio de Palermo se encuentra
la casa de altos que fuera residencia del pintor Xul Solar desde 1929.
El edificio, de más de cien años, incluía inicialmente dos plantas y dependencias
de azotea, ocupando 19 metros de frente y 10 metros de profundidad sobre
un terreno de casi 400 m2, sobre la calle Laprida 1212.
Lo integraban cuatro viviendas, dos en planta baja y dos en planta alta; de estas últimas la más grande fue la que habitó Xul Solar hasta su muerte, en 1963.
El programa de necesidades para el reciclaje del inmueble original fue elaborado según directivas de Micaela Cadenas, esposa de Xul Solar y continuadora de sus ideas y proyectos; a esos efectos creó la Fundación Pan Klub en 1986, haciéndola depositaria del legado filantrópico del artista, en conjunto con la totalidad de sus obras y pertenencias. De acuerdo con los requisitos, el estudio del Arq. Pablo Beitía, dispuso un salón para actividades culturales múltiples -el Salón Pan Klub-, complementado por tres salas de exposición.
Una de ellas, vinculada con el acceso principal, permite la realización de muestras transitorias, especialmente destinadas a la obra de artistas jóvenes y otra, en relación directa con la casa del pintor, está destinada a las reuniones de la fundación.
En conjunto, los espacios del museo albergan una colección de 86 obras del artista, como exposición permanente. Se creó también un conjunto de vitrinas que contienen variados objetos realizados por Xul Solar y elementos testimoniales como correspondencia, publicaciones, etc.
El proyecto de remodelación y ampliación fue concebido interpretando la particular cosmovisión pictórica del artista y recreando en el gran salón las percepciones de la especial condición de interioridad de la manzana porteña.
La relación con la calle se da a través de un portal vidriado que interrumpe el muro de frente del antiguo edificio sólo para permitir el acceso del público; los revoques exteriores se rehicieron por completo, de acuerdo con la composición de la fachada existente, incluyendo calcos de los apliques y elementos escultóricos originales.
En el interior, los muros y bovedillas de albañilería se sustituyeron en forma gradual -de acuerdo con la percepción en avance desde el ingreso- por componentes de hormigón armado que organizados en el espacio como una nueva urdimbre estructural, liberan la planta baja y organizan los recorridos interiores por diversos lugares del museo. Los muros portantes originales y paredes divisorias de la planta baja fueron reemplazados en su mayoría, quedando solamente incorporados al proyecto definitivo la albañilería de ladrillo del frente, la escalera de acceso a planta alta desde la calle Laprida y dos volúme-nes reducidos sobre las medianeras laterales.
El terreno libre posterior, ocupado por antiguos jardines en el centro de la manzana, se ocupó en toda su superficie, integrando los espacios así obtenidos a la nueva distribución de la planta baja, que ampliada con nuevos entrepi-sos, concentra los sectores de libre acceso para el público.
En un subsuelo se instalaron equipos de bombeo y aire acondicionado junto a un depósito para elementos del Salón Pan Klub. Se dispusieron además dos offices para servicios de cafetería y mantenimiento y servicios sanitarios para público.
Las terrazas están sectorizadas y distribuidas para incorporarse a los recorridos alternativos del museo; allí, sobre grandes paredes, aparecen tonos de color que evocan los utilizados por Xul Solar en composiciones de carácter urbano y arquitectónico, complementados por el recorte azul del cielo porteño.
